Са 28 година, Лин Нотиџ дала је отказ на послу и уновчила је 401(к)

Драматургиња Лин Нотиџ је већ оставила неизбрисив траг и на сцени и на екрану стварајући дијалог у тешким просторима. Тако је зарадила два Пулицера за портрете радника јавних кућа у Конгу током грађанског рата ( Уништено ) и интимни ефекти деиндустријализације у малом граду у Пенсилванији ( Зној ), и зашто јој је приписано да је позајмила а пробој, феминистичко сочиво до Нетфлик-ове серије из 2017Она то мора да има, ко-сценариста адаптације истоименог класичног филма Спајка Лија.

Ове сезоне има две нове емисије: играЦлиде'с , који прича приче о бившим затвореницима у кухињи у продавници сендвича поред пута (траје до 16. јануара на Бродвеју и доступан је истовремено стримовати онлајн ); а следећег месеца ће премијерно извести своју прву Бродвејски мјузикл,МЈ .Емисија, за коју је Нотиџ написао књигу, бележи почетак светске турнеје Мајкла Џексона Дангероус 1992. године, са преко 25 песама легендарног извођача. Наш рад као уметника је да не бежимо од компликација, већ да се ослонимо, каже она Бустле, обраћајући се контроверзе око Џексоновог наслеђа .

Али са 28 година, такве креативне одлуке биле су далеко. Нотиџ је управо намеравао да напусти каријеру у Амнести интернешенел да би се стално бавио уметношћу.

Данас рођена у Бруклину, која има 57 година, живи у браон камену Боерум Хилл из свог детињства. Али давне 1993. живела је у горњем делу Њујорка — у 110. улици и Амстердаму са својим будућим мужем, филмским редитељем Тонијем Гербером — у прелепом предратном стану који је био стабилан за изнајмљивање који је гледао на Светог Јована Божанског. У време велике инспирације, Нотиџ је редовно вечерао пасту путтанеску, рецепт који је управо научила, и састајала се са другим младим уметницима свог времена. Али њено урањање у напет и виталан уметнички живот приповедача не би почело да није, са 28 година, направила први скок.

Ноттаге са 28 година. Љубазношћу Линн Ноттаге.

Са 28 година прешли сте са рада у Амнести интернешенел на пуно радно време писања драма. Каква је тада била клима?

Било је то време огромних преокрета. Радио сам у Амнестију око четири године као државни службеник за штампу. Потпуно сам се бацио на то, али сам почео да постајем помало немиран јер сам већи део свог живота тренирао да будем драматург.

У том тренутку, ми [у Амнести интернешенел] смо тек почели да асимилујемо појам права жена као људска права . Питања попут сакаћење женских гениталија , дечји брак , трговина сексом , и проституција заиста подељене организације. Многе организације су се осећале. Па, ово су културна питања, а не политике које спроводе владе. Да ли је заиста наша одговорност као организације за људска права да интервенишемо? Дакле, постојао је читав низ ствари за које су многе од нас жена унутар покрета сматрале да је важно да се позабаве.

Да ли је постојао дан којег се сећате који вас је подстакао да започнете каријеру уметника са пуним радним временом?

Седео сам у својој канцеларији тог дана фотограф Донна Феррато донео слике жена које стижу у склониште за претучене жене, у нади да можемо нешто да урадимо са њима. Слике су биле запањујуће и лепе, тешке и пуне, и осећао сам да морам да одговорим на неки начин. Зато сам затворио своја врата и написао комад.

То је заиста био прелазни тренутак. Веровао сам да ће бављење људским правима бити довољно да ме одржи горе, духовно, емоционално, политички и друштвено. Али открио сам да сам био одвојен од једне ствари коју сам заиста волео - да стварам уметност као креативна особа. Написао сам кратка играПуф и послао га на такмичење на којем сам победио.

Победа је била државни удар, али ви сте радили изузетно важан посао у Амнестију. То није могло бити лако оставити иза себе. Како сте донели одлуку?

Имао сам веома тежак избор, а у том тренутку сам имао и прилику да закорачим на нову функцију привременог директора за комуникације. Био сам преплављен јер сам мислио,Ако направим следећи корак, вероватно ће ово бити оно што ћу радити до краја живота.

Назвала сам мајку и рекла, мислим да желим да дам отказ и да се бавим њиме као уметник. То је стварно, стварно застрашујуће. И заиста нема толико места за црнке приповедачице у простору у коме желим да будем, али морам да покушам. Упоредио сам то са скоком са литице. Без падобрана, слободно падате и само се надате да имате вештине да управљате ветром. Када сам јој ово рекао, рекла је, ОК. Требала ми је та дозвола. Зато сам поднео оставку, уновчио свој 401(к) — од чега сам живео — и почео сам свој живот изнова.

Ноттаге (центар) саЗнојансамбл током вечери отварања емисије 2017. Роб Ким/Гетти Имагес Ентертаинмент/Гетти Имагес

Осим ваше мајке, да ли је било жена које су вас инспирисале да са 28 година покренете сопствени пут?

Моја бака, Вапле Невтон, једна од великих причаоница. Жене са којима сам ишао на постдипломске, као писац Саидија Хартман и мој додипломски професор драмског писања, Паула Вогел . Ту је и Драг Сцотт , који је режираоПуф. Серет је била ова страшна жена у позоришном простору. Добио сам велику инспирацију из самог њеног присуства. Осећао сам се као да јашем за њом.

Што се тиче забаве, остављање интензивног распореда невладине организације за живот као слободни уметник мора да вам је омогућило мало додатног времена. Који су вам били омиљени начини дружења са пријатељима?

Током својих 20-их, када су се сви остали забављали и излазили ноћу, радио сам до касно [за Амнести], понекад до 10 сати, и викендом. Када сам напустио посао, коначно сам имао прилику да гледам емисије. Ноћни излазак је често био за слушање музике или одлазак у позориште, вероватно на Ловер Еаст Сиде или у центар Бруклина, а затим дружење са пријатељима. Такође сам имао један од оних станова у који су људи волели да долазе, и тако је ноћни излазак, много пута, био ноћ са људима, а имао сам једног пријатеља који је [организовао] заиста сјајне забаве и салоне.

Деведесете су биле тако важно време за уметнике који су пробили стару гарду. Живећи у Њујорку, да ли сте се осећали као део те бујице?

Да, било је то стварно дивно време. Сећам се како сам седео у својој дневној соби, покушавајући да оснујем организацију за црне позоришне уметнике, са људима који су остварили каријере: Лиса Јонес , Кеитх Јосеф Адкинс , Јаке-Анн Јонес , Царл Ханцоцк Рук , Схелби Јиггеттс , и Доминиц Таилор . Правили смо другачију врсту позоришта и гурали се против естаблишмента. Били смо спремни да прихватимо ту борбу.

Кад слушам младе Уметници црног позоришта данас , изгледа иронично да се све ове године касније још увек боримо да будемо виђени. Они се осећају као и ми, осећај неопходности и хитности.

Да ли је постојала фраза или мантра која вас је мотивисала и фокусирала на посао који сте желели да урадите?

Као уметник, фраза за коју се држим одржава комплексност. Тако често [у свету] желимо да ствари буду представљене на веома бинарни начин. Или је црно или бело, и нема сиве зоне. И као уметника, увек сам био заинтересован за гранични простор. Ликови који ме привлаче су компликовани, морално двосмислени појединци, који покушавају да преговарају о универзуму који може, али не мора да буде синхронизован са њима, или универзуму који може или не мора да прихвати оно што јесу.

не буди слан

Овај интервју је уређен и сажет ради јасноће.

МЈ , мјузикл Мајкла Џексона, има премијеру заказану за 1. фебруар 2022. у позоришту Нил Сајмон (250 Вест 52нд Ст.) у Њујорку.