Са 28 година, Шерил Кроу је чекала за столовима и дружила се са музичким легендама

У Бустлеовој серији питања и одговора 28, успешне жене описују тачно како су изгледали њихови животи када су имали 28 година – шта су носиле, где су радиле, шта их је највише стресло и шта би, ако ништа друго, урадиле другачије. Овог пута, Шерил Кроу размишља о времену које је провела покушавајући да постигне велики успех.

Године 1990., 28-годишња Шерил Кроу била је још четири године далеко од свог хита, Алл И Ванна До. Али уживала је у томе што је, како каже, млада и сиромашна у ЛА: проводила дане чекајући столове, а ноћи радећи на музици, када није била у граду. Ишли бисмо у Цхина Цлуб и ја бих скочила на бину, каже она Бустле. Или бисмо ишли на места где су се људи дружили, [као] Мачка и гусле, и дружили се са Робертом Плантом.

Кроу је већ писао песме за Тину Тарнер и Селин Дион, и био је на турнеји као резервни певач за Мајкла Џексона и Дона Хенлија из групе Тхе Еаглес, али се још увек борио да се пробије. Каже сексуално узнемиравање које је претрпела од Џексоновог менаџера , Франк ДиЛео, доводе до грубог буђења о стварности музичке индустрије. Уследио је напад депресије.

Хенли ју је тај који ју је поставио на прави пут. Сећа се његовог савета: Остани код куће, пиши и уговори издавачку делатност... Имаш добре песме, сада треба да их певаш, и треба да натераш људе да чују како их певаш. Девет Гремија , 11 студијских албума и 50 милиона продатих албума касније, може се рећи да се њен напоран рад исплатио. Ових дана још увек скаче на сцену да запева у тренутку-али сада наступа заједно са својим дугогодишњим херојима, као што су Стиви Никс и Емилу Харис.

То је управо њен нови албум уживо,Схерил Цров Ливе Фром тхе Риман и више, дао јој прилику да уради. Било је магично моћи да играм са Стивијем Никсом, који је био мој шампион као млади уметник, мој узор као дете од 9 година па надаље. Врана каже. И онда ови млади уметници који су и мени толико значили: Бренди и Џејсон Избел.

У наставку, Кроу говори о томе зашто је имати 28 година било као да има 20, њена велика коса из 90-их и стање у музичкој индустрији данас.

Шерил Кроу 1990.Мик Хатсон/Редфернс/Гети Имиџис

Вратите ме у 1990. годину, када сте имали 28 година. Како сте се осећали у вези свог живота и каријере?

Био сам између турнеја. Сишао сам са турнеје Мајкла Џексона 1989. и онда сам отишао на пут са Доном Хенлијем као резервним певачем, тако да сам тек стигао кући и чекао сам за столовима у Лос Анђелесу у месту званом Ле Цафе. Саставио сам бенд и радио сам са 28 година, покушавајући да се чује моја музика, свирајући у различитим клубовима и покушавајући да добијем уговор за снимање. Било је то веома понижавајуће време, сувишно је рећи, да сам се питао да ли ћу се преселити кући и поново постати учитељ или ће ме неко заиста, на крају, потписати за дискографски уговор.

Шта си носио?

Колико се сећам, још увек сам носио много бербе. Оно што се дешавало са девојкама током тог времена на поп сцени је очигледно Мадона, која је носила доњи веш напољу и подеране мрежасте чарапе, и Лиса Лиса и Цулт Јам, [које су носиле] кратке сукње, и Паула Абдул. Још увек сам носио фармерке и старинску кожу, јакне од антилопа западног изгледа и имао сам веома дугу коврџаву косу. Јасно се сећам једног А&Р типа који је рекао: Не знамо шта да радимо са плавооким соул-кантри певачем. Мислим да је део тога вероватно био због моје одеће. У то време су вероватно били као, Ко је ова особа?

Видео сам да Снимак главе из 1987. који сте поставили на Инстаграм . Пуно велике косе!

Да! Била је то обавеза, али такав је био изглед.

Пре 1994. године, када сте имали свој први велики хит, како сте се осећали у музичкој индустрији?

Нисам баш имао много знања о томе како је све то функционисало, осим што сам био на турнеји по Џексону и имао непријатну ситуацију са Мајкловим менаџером. Тада сам сазнао да се у музичкој индустрији не своде само на сјајне песме, таленат и напоран рад, да постоје други елементи који дефинитивно могу да утичу на то како и колико пута будеш свиран. Било је то некако грубо буђење и за некога ко је био из малог града у Мисурију, са родитељима који су били као, Види, мораш напорно радити, бити добра особа. Пукао ми је балон. Много. Дакле, када сам се вратио кући из тог искуства и саставио бенд и ставио нос на жрвњеве, само сам покушао да се надам најбољем и да се држим тога.

У последње време поново процењујемо како су познате жене, посебно у музичкој индустрији, третиране 90-их. Из ваше перспективе, каква је била индустрија у то време?

Музичка индустрија је била, а мислим да је и даље у одређеној мери, веома мушко-центрична. Сви шефови издавачких кућа били су мушкарци, са изузетком можда једне жене која је била на врху дискографске куће. Али углавном су агенти били мушкарци, музички програм је био за мушкарце, промотери су били мушкарци — и нисмо стигли тако далеко. Али пошто је тако структурисано, они су морали да кажу како ћете звучати и како ћете изгледати, и где ћете се појавити. Било је - и још увек је - веома фрустрирајуће за мене. Моја перцепција уметности била је заснована на кредибилитету, а у то време посебно је почела да се окреће имиџу.

Сада је, наравно, имиџ још више слављен. Али тада се чинило да баш оно што нисте желели да урадите јесте да поткопате своју уметност покушавајући да будете секси и покушавајући да изгледате као супермодел.

Рећи ћу да је и друга ствар која је била фрустрирајућа била то што је изгледало као да је свака жена стављена са мушким продуцентом. Постојала је само једна жена продуцент за коју сам знао, Сузан Роџерс, која је Принс била довољно напредна и довољно самоуверена да дозволи да га продуцира. Није било жена које су се саме производиле. Било је много пењања.

Да ли сте пронашли начине да остварите испуњење изван своје уметности?

Енглеска 4. јула

Прилично сам се концентрисао на једну ствар: да се моја музика чује. Сада, кад се то каже, било ми је јако забавно радећи то. Када размишљам о неким стварима које сам урадио – као што је крах на журци у Тропицани [где је] Стинг правио журку за слушање, и дао моју траку свом продуценту – урадио сам прилично безобразно маневрисање. Упознао сам много људи. Појављивао сам се на овом месту званом Кинески клуб, и седео сам са бендом, састављеним од сјајних играча као што су Стеве Лукатхер и Стеве Ентвистле из Тхе Вхо. И певао бих обраде само да ме чују и познају. Претпостављам да када си млад — а 28 година не звучи тако младо, али за некога ко је дошао из стварно малог града и водио прилично заштићен живот, рекао бих да је 28 вероватно било око 20 година у мом емотивном развоју — само сам био дрзак , човече. Отишао бих и разговарао са свима који су били познати.

На шта сте највише поносни из тог времена?

Колико пута ми је речено, не знамо шта да радимо са вама, или ћемо вам дати новац да вас развијете, али нисмо спремни да вам дамо договор, колико пута ми је речено Не, то је било још више горива да наставим даље. Поносан сам на чињеницу да су ме одгајали људи, [за које је] пуританска радна етика била толико важна и да је напоран рад био оно у чему сам заиста уживао. Уживао сам да постајем бољи, уживао сам у раду на свом занату. И урадио сам то без муке. Долазио сам са столова за чекање, и улазио бих на своју 4 стазе [рекордер], и вежбао бих и писао до 3 ујутру. Било је лудо.

Шта бисте саветовали свом 28-годишњаку?

Вероватно бих себи рекао да не будем тако строг према себи. И то је лекција за коју ми је требало 20 година да научим. До [мојих касних 40-их] Имала сам рак дојке , дуго сам у овом послу. И тек тада сам схватио да су гласови који постоје у мојој глави, који ми говоре да нисам довољно добар, засновани на миту. Мислим да бих само себи рекао, Забави се више. И схватите то мало мање озбиљно.

Овај интервју је уређен и сажет ради јасноће.